当初，唤着陈玲玲去乡村舞台上唱一把的是兴趣——那时不到40岁的陈玲玲能有个舞台就很兴奋，不管是在城里还是乡下。一晃快30年过去，殷行、吴泾、芦潮港，上海的边边角角，陈玲玲带着“飞声沪剧团”都去免费唱过。那份田野乡间的召唤已不仅仅源于对沪剧的热情，它多了很多内容：有乡亲们的期盼，还要对得起自己另一个名字——“杨小飞”。

兴趣把她引进村

上个世纪80年代，上海还没地铁的时候，待岗在家的陈玲玲就已经跟着别的剧团到村子里演出。有一次演出地点是芦潮港，对于家住闸北区共和新路社区的陈玲玲来说，这是一次实打实的远足。演出结束后，当地的乡亲搀着她的手送她上车，一直在耳边叮嘱“要多来”。这份感觉陈玲玲太喜欢了，从此，“长途”再不是障碍，她甘心做其他剧团的“编外人员”，在家等演出消息。

演出的邀请总是有一搭没一搭，陈玲玲有些不满足，“有个自己的剧团不就省事多了”。她跑到街道的文艺团队里挑人，条件很“苛刻”：没工资，演出的地方都是要坐上半天车的郊区乡村——“车”是公交车，道具服装自己扛，化妆戏服样样要自己来。

陈玲玲一路挑人一路“看相”，“会唱会演是次要，关键是人好不好，有没有爱心，这个我能看出来。”最后，还真被陈玲玲找到了十七八个团员，组成了一个义演小剧团。1998年，因为报幕的需要，这支民间沪剧团终于有了名字——“飞声沪剧团”。

热情把她留了下来

听说有沪剧团来表演，乡亲们早早来到台前抢位子，宁愿仰着头看一整场戏。演出开始时，全村的人都来了，小孩骑在大人脖子上，女儿女婿搀着80多岁的老妈妈……陈玲玲偶尔往台下瞥一眼，会瞅见老人跟着拍子一张一合动着嘴，那是老人跟着“合唱”。

这样的情景哪怕是一瞬，也总能冲掉陈玲玲一路上的辛苦。团里成员都是40岁到60岁之间，拖着抱着演出服、道具，浩浩荡荡地从上海的另一边来到演出地，“过去没有拖车，就两个包袱一前一后挂在肩上，逃难似的。”陈玲玲眉头一松，笑了出来，“现在想来那时真的苦，但竟不觉得。”

苦是苦，但挡不住剧团每月一两次的“大迁徙”。陈玲玲知道，田野乡间拴住她的不再是一方舞台，更多的是乡亲们热盼的眼神。好几次，天晚了，回城的末班车也没了，陈玲玲跟团员们就睡在村子里的活动室，早上醒来时，乡亲们已经拿好了菜饼、鸡蛋等在门外，怕吵醒他们，迟迟不敢敲门，“塞过来的哪里是一个鸡蛋、一块菜饼，简直是塞上了一颗心”。

不能丢“妈妈”的脸

陈玲玲想着，送戏绝不能草草了事，她自己贴钱买来乐器，自己出钱做戏服，请朋友撑起了小乐队。有时候，邀请单位会给剧团500元出场费，陈玲玲也收下，“要给乐队意思一下，剩下的钱帮团员付掉每人来回20元左右的车费就没了”。但更多的时候，剧团没有任何出场费，陈玲玲就和团里的其他两位元老合计，车费、乐队费三个人轮流出，只要有邀请就出发，没误了一次演出。

要说赚钱的机会，陈玲玲也不是没有，飞声沪剧团的“飞”字取自于著名沪剧表演艺术家杨飞飞的名字，这位大名鼎鼎的沪剧大师是陈玲玲的“义母”，从小就是孤儿的陈玲玲因此还有了另一个名字——“杨小飞”。

这样的名号就是吸金的招牌，但陈玲玲出去唱戏从来不提。“妈妈说，不要看钱，看钱就坍她老人家台了。”她说，“妈妈”看重的就是她的品性，教她的做人道理也多过沪剧技巧，“名誉坏掉，最伤脑筋”是“妈妈”给她的叮嘱。心里守着“妈妈”的叮嘱，“杨小飞”的“飞声”在守着乡间舞台的同时，也飞进了社区敬老院里。

“晚上召稼楼还有演出，我要赶去了。”时值中午，采访刚完，陈玲玲就拉着行李和搭档们出了门，风尘仆仆，看不出一星舞台上的华丽。