闪电惊雷，撕破漆黑的长空。张继保手攥血书，仰天变态大笑，踉跄欲遁；随着演员张兵干净利索的“甩发”接“屁股座子”，清风亭也幻化为吞噬恶魔的雷公天神……近日，国家京剧院上演的根据传统剧目改编的《清风亭》的煞尾，将剧情溅泪惊心地推向了高潮！

京剧《清风亭》，源自明代秦鸣雷的传奇《合钗记》，讲述了弃婴张继保被张元秀老夫妇拾养成人；高中状元后忘恩负义，翻脸不认已沦为乞丐的养父母，因而遭受天谴雷殛的故事。一个“孝”字的诘问，触动人心；明而清，清而民国，缕缕不灭传唱至今。清人焦循在《花部农谭》一书中，曾记述乾嘉时期花部弦管搬唱此剧的场景，尤以剧中“张元秀日扶其病妇至清风亭望此儿归。盖年皆七十许矣。久之，愈衰老，因苦行乞，而食暇则仍延颈于清风亭”一段，描摹继保随生母走后，张氏二老思盼儿归的细腻神情，令人泪流。

传统京剧曾将《清风亭》名之为《天雷报》；是一出“做工老生”和老旦的“对儿戏”。“南麒北马”的周信芳、马连良先生均擅演此剧，无论是戏中的“白口”还是“身段”，周的铿锵凝重，马的疾徐飘逸，各呈风采。为之配演老旦的刘斌昆、马富禄二佬也极尽绿叶衬映红花之妙。为冲淡迷信色彩，周、马的《清风亭》在结尾处，都去掉了“雷殛”的情节，让心如蛇蝎的张继保逍遥离去，不免令人留下切齿之憾。此次，改编本匠心独运，将结尾改成亭遭雷击，崩塌而下的瓦木砸死情绝义丧的张继保——可谓编导的神来之笔！

神来之笔在改编本《清风亭》中随处可见。该剧共分五场，只设置了“一亭一树”的舞台场景——春夏秋冬的炎凉明晦，忠义奸诈的对垒演义，随着剧情和人物命运的曲折递进，在古树枝头和清风亭畔升腾和弥漫。尤为点睛的是，作为提挈剧情和串场衔接的“清风娃”和“地保”两个角色，从手提灯笼的清风娃口里吟诵的《弟子规》，从急公好义的地保手中敲响的警世锣，提醒观者对“孝”字的思索，逐步升华到道德与人性的层面。

戏的开篇是明快和热烈的，秧歌、花炮和灯彩，将清风亭笼罩在风俗画般的上元春天里。观灯归来，意外拾子，使年过六旬的张元秀和贺氏夫妇喜出望外；一段[二六]对唱“清风亭赐娇儿成就梦想……”饰演张元秀的黄炳强和饰演贺氏的毕小洋，唱得明快舒展、韵味清澈，使人们透过歌声遐想到老两口儿日后的生活改善和养老有靠。特别是黄炳强饰演的张元秀，在汲取马派灵巧大方的念、做表演特色的基础上，在唱腔中适当揉进了李少春的醇厚挺拔，使张元秀这个老年劳动者的音乐形象愈显沧桑和倔强。与之相映成趣的是，毕小洋饰演的贺氏，规矩出色；即使是在“存腿矮身”这样的小地方，也毫不疏忽，细腻入微地刻画了人物的心理变化，与黄炳强达到了桴鼓相应的观赏效果。

春秋荏苒，十三年后，周桂英寻子来到清风亭前；善良的张元秀忍痛割爱，把抚养成人的张继保，又还给了生身之母。值得一提的是，改编本在周桂英这个人物的塑造上，比传统演法有较大的转变。不仅芟除其诓去血书的瑕疵作为，更强化了其教导继保须要报恩行孝的善良情怀。李红梅饰演的周桂英，宗梅（兰芳）学张（君秋），沉稳洗练，刚柔并济；一大段[二黄]“清风亭下我把恩人拦……”，唱得如诉如泣，情随声倾。面对娇儿即将随母离去，张元秀颤身抖髯，抛袖掷杖，身子高高腾起，“屁股座子”稳稳落地——一系列动作，黄炳强演得稳中见帅，功力凸显；做完接唱，唱罢再做，衔接自然，一气呵成，博得阵阵掌声！

又是一个十三年，张继保状元及第，衣锦还乡，却不肯相认养父养母。张元秀夫妇悲愤交集，气绝于清风亭下。剧终前夕，黄炳强、毕小洋、张兵三人的华彩乐章般的精湛表演，追月烘云，动地感天，雷公也为之勃然震怒……

（摘自 《北京日报》）