黄清城：小生的开蒙戏很重要（上）

黄清城（1929—） 潮剧名小生，师承林如烈，是潮剧从童伶制小生改革至大小生的第一批演员之一，代表作有《陈三五娘》《芦林会》《槐荫别》等，《陈三五娘》被拍成电影。小生动作潇洒规范，刻划人物性格分明，作品影响很大。1973年调汕头戏曲学校任教至退休。近年还应广东潮剧院邀请参加传统剧目传承工作，传承《槐荫别》等剧目。

【师承林如烈】我是1944年入班，师承林如烈先生。从艺前曾参加业余的纸影班。16岁以后加入潮剧玉梨班，恰好当时如烈先生在班里当教戏先生，所以由他一手授教，传承。

如烈先生是潮剧界全才，他会写剧本，会司鼓、弦乐、排戏、作曲，比较全能。当时他主要是教长连戏，晚上不用演出时才教锦出戏。当时如烈先生就利用晚上的时间专门来教我表演，经他教授之后，我的表演就有了小生规格了。

【开蒙戏《扫窗会》】我一入戏班就是学小生行当，开始是学了一出《扫窗会》。小生有很多种，有花生、武生、丑生等，《扫窗会》的小生角色是正生。因为当时没有训练班，主要的学习是以戏带功，小生的规范动作，出手台架，都是在以戏带功中学成的。当时我学习《扫窗会》这个戏，如烈先生下了很多工夫，短短1个多小时的戏，就花了2个多月的时间。潮剧锦出戏是非常有规格的，各个行当的表演都非常有规范的，如小生12个基本动作等。

当时学习《扫窗会》的时候，戏本身不长，如烈先生很耐心，在揭阳教学的时候，我们在一个律师的别墅里学习，两人一起，以戏带功，角色中小生的动作和功架基础都是在这个戏中授教的。如一个开手、一个台步就要练好久，下次再来时，还是这个手法和步法，扇子要怎么拿，步法要怎么走，老是重复这个动作，教到你有固定基础了，就慢慢练出了比较有规范的动作。

【小生开蒙的锦出戏非常重要】我学锦出戏就只学了两个，一个是《扫窗会》，是如烈先生教的，另一个是《双珠凤》，是如烈先生的师兄弟洪润林先生教的。润林先生不单单鼓手非常好，教学表演也非常细腻，他专门教锦出戏。他教的戏有《大难陈三》《陈仙游楼》《双珠凤》，教基础的比较多。这两个先生都是高才学的，我小生的基础和表演的规范，就是来自这两人。

一个演员，开始学戏时最好是先学锦出戏。因为锦出戏在音乐上、唱腔上、动作上都比较有规格，表演也比较集中，所以先学锦出戏，以后再学长连戏才能比较得心应手。我学了两个锦出戏后，当时因为师兄们年龄较大开始退涝，所以我的戏份也就比较多，角色中文武都演，所以当时也就没有更多的时间学锦出戏。幸亏这两个锦出戏做基础，我的小生表演才比较规范化。

【接演长连戏】学习《扫窗会》之后，我演的戏开始多起来，当时剧团几个小生都年龄大，开始变声了，俗话说退涝了，我就去顶替他们的角色，有《孟丽君》的皇帝，《方世玉》的方孝玉。还有如烈先生教的长连戏，我学过《孟姜女哭长城》，演万喜良，还有一些新戏，我都参加演出。武戏中我演过《反朝歌》的黄飞虎，还有《红鬃烈马》，我演苏能。如烈先生执教的这几个戏都比较出名。

【改人改戏改制】我一直在玉梨，演到解放前，我其实才演了4、5年戏。解放初期，潮汕成立文联，主席是林山同志，他是老延安的，搞民间文学的，杨影当副主席。在初解放的时候，潮剧已经落坡了，没有人愿意演潮剧，因为剧团流动性很大，功夫也难学，学的范围也小，接触面也少，发挥也不广，所以当时就剩6个班。成立文联后，潮汕组建了一个潮汕文工团，属于半歌剧式的，有郑一标、饶恕这些人。

当时文工团一成立演出效果非常好，结合了解放的宣传，排练过《赤叶河》，在潮汕地区反响很大。所以领导们就讨论潮剧还要不要存在，因为潮剧以前文人少，剧目也不多，写戏也不是很精华，所以讨论要不要存在。领导讨论后觉得潮剧还是要存在。林山同志说，潮剧是潮汕人民喜闻乐见的，基础非常好，要传承。所以当时提出了改人改戏改制。

改人是演员要学文化，提高文化素质。改戏是要写接近当时政策和形势，写了不少现代戏，不要整个舞台全部是帝王将相。当时领导们还是有远见的，所以6大班留下来。我还是在玉梨班。当时除了改人改戏之外，制度方面也由艺人管理剧团，去掉资本家，成立艺委会，艺人自己管理。剧团由国家管理，潮汕文联管理，还成立剧改会，请了一些文化教员到剧团任教，改变了剧团的面貌。

这个时期除了写新戏，比如《汕头老虎廖鹤洲》《许阿梅铁山起义》等，也移植了别人的一些剧目，我在这些剧目中都扮有角色。移植的剧目有《白蛇传》《西厢记》，都是由魏启光写的。他是文化教员，文字水平非常好，但当时对戏曲了解还不多。因为戏曲是有一定的规格的，如英雄白、台前白，还有一些过承，比如开道啊，还有音乐的配合等。他经常接触演员，了解了戏曲的规律，然后再去移植别剧种的剧本，写成潮剧有自己语言特色的剧目，非常成功。