第三章：舞蹈演员的心理素质与表演才能

请巨匠注目一看：一方面在电视节目和剧场中喜欢不雅鉴赏舞蹈的人并不太多；可另一方面饶暌剐众多独生后世的家长们处心积虑要把孩子送去学舞蹈、考舞蹈、干舞蹈。每年全国的舞蹈黉舍、艺校和歌舞团的舞蹈班招生时都是应接不暇、考生合座的。有的是“三关难熬”，有的仍是“放缦惬麟角”呢，一般工薪阶级的家长们不惜倾囊鹤芾胯数万巨款去供后世年夜事舞蹈职业。我在重庆歌舞团辅佐工作时，天天看到辛劳的家长们陪着孩子去上课，他们团办艺校多年，办的很见成效，一期舞蹈的学生多时竟达七百多人，这些现状真叫鼓舞人心啊！搞舞蹈编导的人们经常埋怨“市场”很不景气，而搞舞蹈教育工作的人们却喜谈“生源”畅旺而年夜有作为。我看这就是当前舞蹈事业分歧方面的首要问题。

既然“后继”有那麽多“人”，可到底什么样的人才适合于年夜事舞职业呢？我但愿良多家长和出格喜欢跳舞的孩子们都要事先想想这个问题：跳舞的人都喜欢舞蹈，这是不假的；可喜欢舞蹈的人不必然能跳好舞蹈，这也是事实。我常疏浚沟通那些个“酷好”跳舞又不适合跳舞的孩子，我说：你喜欢舞蹈可舞蹈喜欢你吗？凡事主客不美观相合就“成”，主客不美观相背就“败”的。我接触过那麽多的演员，其中有一些人让他（她）搞舞蹈真是个年夜“误会”。原本他或她是块念书做学问的“料儿”，结不美观硬要他跳舞，这样不是被裁减，就是功败垂成，简直可惜了，迟误了他自己的学业和前途啊。请问:一个面部神色“笑”象“哭”的人，他自己再喜欢身手莫非能当演员吗？ 而当舞蹈演员的根基前提又是什么呢？我想年夜其心理素质与心理素养两方面谈谈，至于涉及心理科学和心理科学规模的问题得由专家去论证，本人仅年夜小我经验体味来说说而已。

广告x

（一）关于心理素质方面

1．舞蹈演员的体型、体质与体力要求

人们走在年夜街上常听见一种赞叹：瞧这姑娘的“条儿”准是个跳舞的“主儿”，这就声名公家已对舞蹈演员的“体型”有了必然的认可模式。工作就是这么个理儿，为公家塑造“美”的人当然自己的身段和体型理当被公家认为是很美的，这是舞蹈演员首要的职业前提。

考舞蹈学院初试时教员就得量量孩子上下身的比例；四肢行为与全身的比例；胸围、腰围和臀围的比例；小腿与年夜腿的比例等等，而且还要具体体味其怙恃的身段、体型以判定孩子发育的可能性，这些做法都是对舞蹈负责、对孩子的前途负责。当然，谁也说不清一个舞蹈演员最尺度的体型是什么样的。只有跳芭蕾舞倒有必然的规范要求，可是跳民族舞、民间舞的演员就不那麽严酷抉剔了，要演舞剧更需要各类性格型的演员，不能都是一个“模子”的线条儿，要跳现代舞呢，则更是在体型上要求宽松些了。一个集体的群舞演员是要整洁的“个儿”，可女演员如不美观选的都是一米七的个儿,那么要跳《撇赡煞或《看秧歌》等节目就不太合适了吧。所以，舞蹈演员的体型前提是主要的，但不是绝对的一个尺度，理当按照舞蹈品种多方面的需要去培育多方面的人才。

我认为，一个舞蹈演员看待“体型”的立场，既要强调先天的素质前提，也要正视后天在练习上的严酷要求。好比女演员的“胯”和“腿”若何能练出个“形”来，这是个直接关系到练习体例科学与否的现实问题。年夜生剃头育上来看，女孩若任其自然地成长，必定会是“胯年夜腿粗”的趋向，为什么搞技击或练杂技的女孩轻易如斯呢？我看她们缺傲幽就是芭蕾练习的科学体例。所以，我常疏浚沟通年青的女演员天天要坚持芭蕾把杆上的练习，其浸染就是既能“