我对秦腔还是非常喜爱的，最近的文华奖我也看了不少期，我还打电话质问我县的文化馆为啥没人来参加，竟然有点怒不可遏了。现在想想还是太过于激动了。

前段时间看了戏曲研究小梅花团的《春草闯堂》，总体感觉对于一个喜剧来讲。效果还是不错的。但是显然我看的那天感情有点严肃了。对于现在的流行元素的添加我竟然没有笑，说实话也是没有心理准备，忽然跳起来骑马舞有点懵了。不过对于喜剧来讲，很多形式都是可以借鉴的，只是音乐方面跳跃太大穿插的不是太圆润有点突兀，其实大可不必谈论到戏曲改革这样的高度，不要戴帽子。

平心而论，这出戏的出彩的部分还是很好，尤其我觉得抬脚那块非常精彩。对于主演王璟和翟波而言我认为是非常精彩的，翟波的胡进是那种不依靠言语设置动作似乎不去过分夸张表演却效果非凡的，这种丑角给人的感觉是比较平和和幽默的，笑自然是会心的事情。当然喜剧是夸张性的表演，不需要观众太多想象的东西。胡进的那种滑稽可爱的，欺软怕硬，为官是图表现的淋漓尽致。其实这样的贪官你不觉得她可恨。而对于王璟而言，之前只看过她演的《福寿镜》，她扮演的寿春虽说是个配角也相当不错。这次作为主演呢，我个人觉得她本身比较安静的一个人，而春草确是一个活泼开朗，乐于助人，很有侠气的正义感极强的女子。有点像《西厢记》里面的红娘，也像《红楼梦》中的紫鹃。但是本身地位又比较底下，不管是撒谎还是和胡知府周旋而言，王璟的表演还是很到位的，其实因为自己本身是心怀鬼胎的，不能表现的信誓旦旦，但是又不能让人感觉到撒谎，所以表情的改变和心情变化起伏也是很重要的，戏曲这个东西过犹不及的。那种姿态的表达是很到位的。同时整场的圆场步伐也是不错。希望能继续努力，排出更好的剧目来。
同时我自己认为呢，或许我其他地方也表述过这样的观点，现在对于戏曲定位很奇怪，说是高雅艺术，我不能接受这样的定位，我认为戏曲的表现形式是最朴实的，最容易理解的，还记得小时候和奶奶看完戏，回来和堂哥大家，奶奶就开始教导，你看人家《生死牌》中的姐妹，一个个都知道让一个，再看看你们。其实奶奶一个字都认得，她所有的故事知识来源都来源于戏曲，在那个时代戏曲远比小说等任何形式更通俗易懂。所以戏曲不能束之高阁不能假借高雅的名义。同时戏曲创作也最好抛开所谓的主旋律，讲真实的人。真实的情足以。秦腔，加油！

还有《春草》这出戏曲后面有京白，很多人还说有点搞笑，其实我想这可能是把京城放在北京的缘故吧。这出戏曲没有明确交代发生的历史时期，其实戏曲对于方言的运用可以的，这就和相声中学方言一样。不管如何构架故事，其合理性应该还是要有所交代的。当然对于喜剧来讲很多东西都是尝试，也应该尊重他们的改编。