因各名家的宇态风貌不同而各有异同。晋人小楷、魏碑、隋碑、唐碑，均属楷书范畴。特别是唐碑中颜真卿、柳公权、欧阳询的楷书，对后世习书者影响极大，受到世人推崇。这里将介绍带有共性的书写技法。在介绍中吸取历代书家名著和近代著名书家的有关论述，结合本人的心得体会，分类分目进行叙述，以便于读者领会和掌握。

(一)楷书的基本笔画

学习楷书，最基本的技法是学会笔画的写法，也就是用笔的方法。唐代孙过庭在《书谱》中说：“翰不虚动，下必有由。一画之间，变起伏于毫芒，一点之内，殊衄挫于锋杪。”近代书法家丁文隽在《书法精论》中说：“涂墨以成点，引点以成画，积字以成章，万字千言，莫不由点画错综蛆织起来，故学书应首先学点画。”以上书论，均阐明从点画开始为习书的第一要义。

流传后世的“永字八法”，虽然总结不了所有楷字的笔画，但基本包括了楷字的点、横、竖、钩、挑、长撇、短撇等八个基本笔画的写法，如再加上“折”的笔画，共九个笔画，这就包罗了所有楷字的基本笔画了。正如由1到0的阿拉伯数字，可以组成无限大和无限小的数字是同样的道理。但是这九种基本笔画分布在若干楷字中，就要做到因字而异。比如点有左右之分，横有上下、长短之分，竖有悬针、垂露之分等等，这就需由总括到具体了。

(二)钩画

用笔方法和书写要领：钩附在多种不同形状的笔画上，是经过笔画的转换而形成的。如“水”字的竖钩，其钩附在竖画上：“室”字的俯钩，其钩附在横画上；“我”字的戈钩，其钩附在斜画上。当某一笔画写成后将要挑钩时，先要顿一下笔锋，一是显现笔力，二是能将笔锋收拢好，然后将笔锋变换方向挑出，呈尖状的笔画，即成为钩画。钩要挑得干净利落，钩的出锋要长短适度，不可挑得过长，钩的收锋要实。钩的种类较多，钩挑的方向也随之不同，因此书写难度大。首先应该注意到的是：不同的钩要掌握好不同的角度，有尖角形的，有方角形的……如果角度掌握错了，将会影响到字形美。

带竖钩的字，其竖或直或斜要随字而定。如：“门、身、永、则”等字的钩为直竖钩;

“乃、万、方、而”等字的钩为斜竖钩。带俯钩的字，其钩如鸟嘴衔胸毛一般，钩不可低垂，如“虚、守、冠、骨、官、宝”等字。带仰钩的字，其钩如同钓鱼钩一般，这种钩在“心”字或从属“心”字部首的字中用之。应该注意的是：仰钩的起笔用顺锋，不要切锋或折锋，仰钩的底部强度要保持平稳。如“心，必、思、虑，想、慧”等字。

长曲钩的起笔处和挑钩处要控制在垂直线内，使钩的整体于弯曲中见立，不使钩偏左或偏右。如：“犹、独、子、予、学、乎”等字。

浮鹅钩底部要平稳，钩的左部转角处和右部挑钩处一般的钩为方角形。带浮鹅钩的字，左边有部首的，其钩要略高于左部。如：他、池、驰、仇、花、孔”等字。

凡是带竖钩的字，其钩的竖画左右无其它笔画的即用平钩。平钩呈方角形，如：“丁、子、宁、手、乎、学”等字的钩均从此钩。

戈钩多用在戈字上或带戈的部首上，所以称为戈钩。戈钩要长，略见弯曲，斜度也较大。这种钩用于“哉、成、盛、我、武、威”等字上。钩要下伸，要低于字的左部，显得字势舒展。

短钩用于字的底部，其钩要短；用钩过长，整体字即显长，影响字形美。如“原、守、等、持、架、梁”等字。